Argentinos De Paris

París, además de una ciudad, es un concepto, un punto de referencia, construido a lo largo de décadas. Fue el motor y el escenario de la Modernidad en la segunda mitad del siglo XIX, y el centro de la cultura en la primera mitad del siglo XX. En ambos momentos fue, también, un faro y una usina de las ideas y la política. Este largo reinado, no exento de azares y violencias, parece terminar tras la Segunda Guerra Mundial. Una vez que el mundo despierta de esa pesadilla, el centro ha cambiado de continente. Se fija en Estados Unidos, y durante los sesenta la nueva ciudad luz será Nueva York.

Al mismo tiempo, la Revolución Cubana altera las relaciones entre norte y sur, entre centro y periferia, donde la liberación, vía la revolución, parece un sueño posible. Y París por entonces casi sede vacante recibe a un nutrido grupo de artistas argentinos. Diversos entre sí, que militan en estéticas muchas veces antagónicas o al menos inconciliables, pero todos dispuestos a una experiencia que no consista en reverenciar a la otrora capital del arte, sino en la del viaje cultural. Antonio Berni, Julio Le Pare, Alberto Heredia, Antonio Seguí, Lea Lublin y Copi, entre otros, se asentarán allí y construirán una obra que tendrá la marca del desplazamiento, y casi sin querer, la de un arte que se pensará en adelante como latinoamericano.

En Argentinos de París, Isabel Plante reconstruye esta trama y hace visible su singularidad. Analiza el efecto de esas obras, que se sentirá a ambos lados del Océano, con lecturas distintas y con una marca de una originalidad que inaugura una época y, de algún modo, un tipo de relación con las metrópolis europeas. Hay pocas experiencias del arte argentino contemporáneo tan importantes y distintivas, y tan poco estudiadas. Hasta hoy. Este libro luminoso y sorprendente hace justicia a la huella múltiple y compleja de los artistas.

Abreviaturas frecuentes…………………………………………..

9 Introducción…………………………………………

11 Capítulo 1. Imágenes, lengua y distancia París desde Latinoamérica………………………………………..

25 ‘Argentinos de París’ o intelectuales latinoamericanos en el extranjero……………………….. 29 París en los años sesenta……………………………………………..

36 Extranjería, entre la lengua y la imagen…………………………………….. 46 Capítulo 2, Exposiciones cruzadas y mapas críticos………………….. 57 La New York de Sudamérica: artes visuales porteñas según Fierre Restany……………………………… 60 Exposiciones de arte argentino en Francia…………………………………. 72 Un mapa de Latinoamérica con capital en París: Damián Bayón como crítico de arte………………………………………….. 88 Exposiciones en Buenos Aires……………………………………………….

97 Capítulo 3. El cinetismo y la consagración de Julio Le Pare: ¿un ‘arte sin fronteras’?………………………………………….

123 El envío a la Bienal de Venecia y su público …………………………….. 126 La multiplicación (y rebelión) de los objetos………………………………

132 Premio europeo, arte argentino y universal……………………………….. 139 Consagración individual y pertenencia grupal ………………………….. 148 Foráneos en París: dentro y fuera del campo artístico…………………. 151 Foráneos en Buenos Aires: fuera y dentro del campo artístico…….. 160 Capítulo 4. Artistas latinoamericanos y resistencia cultural. Entre el Atelier Populaire y la revista Robho……………………………. 179 ¿El cinetismo es un academicismo? El múltiple, ¿un gadgett……… 184 París como lugar de la resistencia………………………………………….

190 El arte entre paréntesis Crítica institucional alrededor de mayo del 68…………………………… 200 Tucumány el MoMA arden en París…………………………………………. 216 El problema de la representatividad…………………………………….

222 Capítulo 5. Antonio Berni: un artista célebre y engagé……………… 237 ¿Ramona toma Pepsi? Tensiones entre iconografía y circulación………………………………….. 240 Fortuna crítica en Francia…,……………….,………………………..

246 Ecos locales……………………………………………..

256 Mercados de bernis………………………………………………

260 Capítulo 6. La diáspora y el lugar. América Latina en la producción visual……………………………………

275 Latinoamérica en Francia……………………………………………..

280 Amérique Latine non officielle o París como lugar para la contrainformación …………………………… 287 Lea Lublin fuera y dentro del ‘Tercer Mundo’: representación visual y crítica institucional………………………………. 303 Paisajes, mapas e intervenciones de Seguí y García Uriburu……….. 320 Amazonia como paraíso en Copi y Restany……………………………….. 333 Consideraciones finales……………………………………………..

349 Bibliografía y fuentes documentales…………………………………………

357 Agradecimientos ……………………………………………………

391 Listado de imágenes…………………………………………….

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