Delfines en Venecia

La primera novela sobre el Coronavirus. Un argentino viaja a Italia para separarse de su novia. Es Febrero, y el coronavirus arremete, forzándolo a refugiarse en un pueblo medieval durante siete meses mientras Italia es el centro de la ferocidad de la pandemia. En ese tiempo, se contacta con las singularidades locales: la nona que tuvo amoríos con un espía británico y sabe el paradero de un tesoro nazi, una belicosa disputa sobre si los delfines en Venecia son reales o son fake news, un oso feroz que deambula por los campos matando gallinas y perros, y una serie de subtramas más que afloran a medida que los casos se multiplican, los muertos se apilan y la incertidumbre crece: ¿qué refugio puede haber contra la catástrofe sino la literatura? Hay un décalage muy atractivo en Delfines en Venecia, porque la ficción no avanza al ritmo del virus. Y ese desfase enrarece todo. Delfines en Venecia cuenta sin costumbrismo un avatar amoroso dentro de una familia encerrada, en un pueblo encerrado, mientras el mundo cae en picada quién sabe hacia dónde y para aliviar esa caída solo posee fake news, teorías conspirativas, rumores, sospechas, delirios, maneras cotidianas y amables de la estupidez. La novela de Francisco Moulia toma prestado el montaje narrativo de la crónica diaria en tiempos urgentes. Sin embargo, todo ese despliegue oculta o disimula con gran pericia la particularidad del narrador: es extranjero, esto es, no sabemos mucho de él, no sabemos ¿él tampoco lo sabe¿ qué va a pasar con su vida. Pero Moulia escribe al pasar, entre noticias incesantes de muertos y contagios: ¿En el medio, bueno, se interpuso la realidad¿; ¿en el medio de qué? En el medio de las idas y vueltas de este hombre relativamente joven que todavía quiere creer que hay delfines nadando por los canales, que todavía quiere vivir, como manda la juventud, el enamoramiento o los sueños, a partir de excepciones, empecinamientos o milagros.¿Edgardo Scott¿